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這個時代從來都不缺少有理想也有野心的女人，但這些野心和欲望，從來沒有像現在這個時代這樣坦誠地擺出來，告訴女孩們，你值得更好的人生。
最近幾年電視上愈來愈流行的就是大女主劇了。劇中的女主角們不靠男人，勇往直前，有見識有謀略，不輕易向生活低頭，一張野心勃勃的臉上掛滿了對生活的欲望。她們或遭受暴擊之後打落牙齒和血吞，拳頭緊握於無人處苦心經營，或毫不掩飾自己的不甘心，目光堅韌地告訴大家我要贏。
演藝圈中最典型的代表自然是章子怡——一個在名利場上把野心和欲望發揮得淋漓盡致的女孩。她一出道便帶著一股狠勁，叛逆，緊繃，無所畏懼。
這個野心勃勃的女孩出演的第一部影片《我的父親母親》就大獲成功，在頒獎禮，本該是張藝謀獨自上臺講話，章子怡卻自作主張，和他一起上臺。
拍《臥虎藏龍》時，章子怡因為原飾演玉嬌龍的女演員吃不了苦，放棄了角色，才有了試鏡的機會。
坊間傳聞，拍竹林戲的那一場，她一連六個鐘頭吊在鋼絲上，有次甚至被彈飛出去。遇到這種情況，任何演員都會下意識捂臉，但她沒有，任由那張前程遠大的臉撞了出去。
玉嬌龍身上自由、強勢，以及拒絕被塑造的性格，伴隨了章子怡後來的人生。人戲不分，她都是演自己。
到了《藝妓回憶錄》，楊紫瓊對章子怡飾演的小千代說：「我們沒有時間可浪費了，必須讓你脫胎換骨。原本耗時數年的功課，你必須要在幾個月內學會；痛苦之於美麗，對我們來說，就是硬幣的兩面，你的雙腳會忍受痛苦，你的手指會流血，連坐和躺都是煎熬。」
章子怡自己也說：「哪怕是大家覺得我已經在最臨近邊緣的刹那，我還是有那麼口氣。」
大家評價這樣的女孩，最常用的一個詞就是「太狂傲」。那個時候我並不喜歡她，覺得太過用力的人生像是作秀，可當自己與生活貼身肉搏時才知道，如果不衝上去，哪有什麼秀可作，一個大風浪上來，無數人就消失了。
如果你想獲得自己嚮往的，就必須向前一步，向它招手，讓你對這個目標的渴望變成現實；而不僅僅是留在原地，等著總有一天有機會去獲得它。
因為「總有一天」這樣的詞，只適合在童話的溫室裡生存。
2
生活就是一個不斷尋找自我的過程。我們努力地向上，不僅是為了讓世界看到我們，更是為了讓自己看到世界。
和章子怡同屬中央戲劇學院的Papi 醬，是我見到的姿態最好的用堅持打敗時間的女孩。
Papi 醬說過這樣一句話：「我心裡隱約知道自己能幹點事，但是又不知道自
己能幹點什麼。」與大多數年輕人無異，她也曾懷抱著並不清晰的欲念來到大城
市，而不同的是，大多數人的野心在生活中逐漸煙消雲散，而她，卻始終用不同
的方式堅持著一種勢要成就自己的信念。
她混過豆瓣，也在天涯發過穿搭文，在做出短影片轉發破萬的成績之前，
她也嘗試過表情生動的動圖，玩過風靡一時的小咖秀。
她在某個採訪中袒露過：「這十二年間的每一個選擇，我只是在堅持，堅持
給自己暗示，不要放棄，在最無趣無力的日子，也要對世界保持好奇。」
很多朋友都說在北京的任意一家小麵館，都能聽到左邊談融資右邊談上市，
我和朋友都忍不住感歎，這個城市從來都不缺夢想。可是為什麼只有這個面容清
秀、口舌伶俐、腦洞出奇的女孩成了呢？靠的是運氣？美貌？才華？還是始終不
被馴服的野心？
從小咖秀到短影片，再到如今的抖音，Papi 醬始終折騰自己、始終相信自己，或許是因為對她來說，山在那裡。
Papi 醬的野心是「我雖然不確定自己一定能做成什麼，但是我勢必要憑藉著自己的努力折騰出點什麼。」
正如伊森‧ 霍克所說：「沒有什麼是免費的。想要發光就要忍受焚身之苦。」她堅持內心所選，把命運掌握在了自己手裡。
看，我們這代年輕人就是這麼勇敢、坦蕩地直面人生的困惑與欲望。
3
對我來說，迄今為止過得最為艱難的一年，應該是二○一六年。
那個時候的我工作壓力很大，週末又要忙著出去找新的房子，媽媽在家裡安排了相親，一味地催我回去見一見：「哪怕最後不合適，也要先見一見吧？」結果還沒來得及相親，媽媽就生病住了院，我急匆匆趕回去，發現她一下子衰老了好幾歲。家裡人逼問我：「你還要留在北京嗎？」
好像我人生所有的問題都歸結於這一個點：一個女孩子家幹嘛那麼逞強，為什麼要一個人辛辛苦苦地在外面打拼，找個好人家嫁了不行嗎？
我在醫院的走廊裡想了很久，我想過要回家，想過那種穩定的、不需要時刻擔憂的生活，甚至如果再讓我待在這裡幾天，我可能就會選擇放棄了。
在很多瑣事拼命地讓我往下墜的時候，有一個朋友在聊天時問了我一句：「七天，你的夢想是什麼？」我永遠記得那個夜晚，路上漆黑、氣氛肅冷，風灌進脖子裡，而抬起頭，使勁找也只能看到渺茫的幾粒星光。
就是在這樣的氛圍裡，就是這樣不經意的發問，帶給我的，卻是直擊內心的反擊。
我究竟應該用何種面目來面對這看不到出路和星光的黑夜和風霜？
我不確定我值得被誰肯定、被誰喜歡，在這個城市過得是否舒坦，我只是還確定，我值得更好的人生。
如果人生的最終會被蓋上帶有小紅花的印章，上面刻著「可」、「好」、「非常好」，我不想現在就此收手拿著「可」歡歡喜喜地去交卷，我的目標是「非常好」。
於是我也成了我曾經不那麼喜歡的、看上去知道自己要做點什麼，但也並不那麼可靠的女孩。無論再有誰來勸導，我都很堅定地說：「我暫時還不打算回去，不管是留在北京還是去哪裡，我手中還有很多我必須要去做的事。對不起，我得往前走，我還不能回頭。」
心刻勇字，咬牙死撐，你以為這是一種姿態，但於我來說，這是我所能守護的，最值得嘗試的人生。
我認為我自己是一個怎樣的人，就會努力去讓自己配得上這一切。
我開始給很多網路平臺投稿，爭取更多的寫稿機會，獲得愈來愈多的稿費；我開始主動爭取更多的工作專案，用清晰可見的資料來見證自己的成長；我開始參加各種圈內的活動，通過寫稿接觸到更多有文采的自媒體人。哪怕被很多人無視，也會繼續打起精神聯繫下一個KOL。
我知道無論是出版行業還是做自媒體，拼的都是你的實力、資源和人脈，也是你自身存在的無限可能。
就這樣，我一點點地在工作中站穩腳步，先做出了一本暢銷書，又寫出了破十萬閱讀量的爆文；接著開始跟另一個實力和才華並俱的朋友一起寫公眾號合作，被《人民日報》公眾號轉發了一篇又一篇的文章，然後也有了能為同行業的其他公司進行培訓的機會，無論是工作還是寫作，都走上了一條愈來愈寬闊的道路。
來北京三年，我從傳統的出版行業跳槽到了業內知名的網路行業，說不上華麗逆襲，但也的確比起剛來北京時更加豐盛、更加有底氣了。這個城市從來就不缺野心和夢想，缺少的是如何讓夢想變成腳下一步步的路。
4
這是一個多元價值觀碰撞的時代，一部《東京女子圖鑒》，有人看到了人生的價值在於女主角綾奮鬥的過程，有人認為欲望和野心會毀掉一個女人穩定的一生。
女主角綾的故事之所以讓大家如此有共鳴，主要是因為它寫出了這代年輕人的困惑，寫盡了年輕女孩曲折又細碎的經歷和心事。
「野心勢不可當，渣男防不勝防；聚散離合的友誼、真假難辨的笑意，想乾脆泯然眾人，又確實心有不甘。」有人這麼評論女孩們的二十幾歲。
綾兜兜轉轉二十年，親情遠離、愛情勉強，彷彿回到了原點。旁人嘲笑奚落，覺得她得到的不過是繁華都市裡的一場空，但只有跑過的人才知道，那怎麼可能一樣呢？
那奔跑的過程，正是活著的證據呀！
「我想奮鬥的時候看到別人說女孩子一生最重要的是穩定，不該有太多野心。可是在我日漸安穩的時候，大家開始說年輕就是要折騰，二十多歲就養生的人都是傻子。我到底該怎麼辦？」我在後臺看到一個女孩的留言。
「一個女孩在這樣的時代裡，既要有野心，也要沒有野心，不讓野心傷到你，也讓它離開你。」知名時事評論家黃佟佟曾經提到這句話。
愈是這樣浮躁喧嘩的時代，愈是需要沉著冷靜的執著。
欲望和野心從來不是罪過，在這個時代，每個女孩都需要有點野心去助推夢想。這野心裡會有對未來的困惑，也會衍生出與困惑共存、繼續向前的勇氣。
在野心和欲望裡，什麼都可以得到。你不到最後永遠不知道，你可以在這個過程中遇見什麼樣的人，成為什麼樣的人。
宮二先生在《一代宗師》的大雪飛揚裡對著趴在地上的馬三說：「話說清楚了，不是你還的，是我拿回來的。」
我也希望所有的女孩，都能夠從生活手中拿到本該屬於她們的一切——自信，成就，尊重。
「放棄自己最常見的方式，就是認為自己毫無力量。」可顯然在人生這場賭局裡，我不僅有贏的把握，也有贏的能力。
我不太想成為為情所困的林黛玉，而是想成為披甲上陣的穆桂英。
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